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교향곡 5번 (베토벤)

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목차

1. 개요

교향곡 5번 (베토벤)은 루트비히 판 베토벤이 작곡한 교향곡으로, 1804년경 스케치를 시작하여 1807년부터 1808년까지 교향곡 6번 "전원"과 함께 작곡되었다. 1808년 12월 22일, 빈에서 초연되었으나 초연 당시에는 실패했다. 이 곡은 낭만주의 표제 음악의 선구로 불리는 교향곡 6번 "전원"과는 대조적으로 절대음악의 가능성을 추구했으며, 1809년 4월에 출판되었다.

'운명 교향곡'이라는 별칭으로도 알려져 있으며, 4개의 악장(알레그로 콘 브리오, 안단테 콘 모토, 알레그로, 알레그로 - 프레스토)으로 구성되어 있다. 제1악장의 "운명 동기"는 이 곡 전체를 지배하며, 20세기 말부터는 제시부 반복이 이루어지는 연주가 많아졌다. 이 곡은 인간의 희로애락을 솔직하게 표현하여 큰 평가를 받았으며, 요하네스 브람스, 표트르 차이콥스키 등 후세 작곡가들에게 큰 영향을 미쳤다. 한국에서는 일제강점기부터 민주화 운동을 거치며 희망과 저항의 상징으로 널리 사랑받고 있다.

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교향곡 5번 (베토벤)
작품 정보
교향곡 표지, J. F. M. 롭코비츠와 안드레이 라주모프스키 백작에게 헌정됨
교향곡 표지, J. F. M. 롭코비츠와 안드레이 라주모프스키 백작에게 헌정됨
제목교향곡 다단조 5번
부제운명
작곡가루트비히 판 베토벤
조성다단조
작품 번호67
장르교향곡
헌정J. F. M. 롭코비츠
안드레이 라주모프스키
작곡 시기1804년–1808년
초연 날짜1808년 12월 22일
초연 장소빈 테아터 안 데어 빈
초연 지휘루트비히 판 베토벤
연주 시간약 30–40분
악장4악장
악기 편성관현악단
악장 구성
1악장Allegro con brio (다단조)
2악장Andante con moto (내림가장조)
3악장Allegro (다단조)
4악장Allegro (다장조)
기타 정보
별칭 (독일어)(운명 교향곡)
관련 용어 (독일어)(운명의 동기)

2. 작곡 경위

로맹 롤랑이 이른바 베토벤의 "걸작의 숲"이라고 칭한 시기의 작품 중 하나이다. 베토벤의 작품 중에서도 형식미와 구성력 면에서 가장 높은 평가를 받으며, 작곡가의 창작 활동 정점 중 하나로 여겨진다.[53] 베토벤의 음악 중에서도 가장 치밀하게 설계된 작품이며, 그 주제 전개의 기법이나 "암흑에서 광명으로"라는 드라마틱한 악곡 구성은 후세 작곡가들에게 모범이 되었다. 한편, 베토벤의 다른 작품 가운데 《피아노 소나타 23번 "열정"》 등이 주제나 구성 면에서 볼 때, 관련된 작품으로 여겨진다.

1804년경 교향곡 3번 "영웅"이 완성된 직후 스케치가 시작되었으나, 베토벤은 먼저 《교향곡 4번》을 완성하는 것에 우선을 두었고, 이 《교향곡 5번》은 좀 더 정성을 들여 다듬기로 하였다.[2] 그 외에 오페라 《피델리오》, 《피아노 소나타 23번 "열정"》, 《현악 사중주 "라즈몹스키"》, 《바이올린 협주곡》, 《피아노 협주곡 4번》 등을 작곡한 후 1807년에서 1808년에 걸쳐 《교향곡 6번 "전원"》과 함께 병행해 작곡했다. 낭만주의적 표제 음악의 선구로 불리는 《교향곡 6번 "전원"》과는 대조적으로 《교향곡 5번 "운명"》에서는 극한까지 절대 음악의 가능성을 추구하고 있다.

이 시기에 베토벤은 30대 중반이었으며, 그의 사생활은 점점 심해지는 청력 상실로 인해 고통스러웠다.[3]

두 교향곡은 로프코비츠 후작과 라주모프스키 백작에게 함께 헌정되었다. 악보 초판은 1809년 4월에 브라이트코프 운트 헤르텔 사에서 출판되었다.

3. 초연

이 작품은 1808년 12월 22일 저녁, 오스트리아 제국의 수도 빈에 있는 테아터 안 데어 빈에서 열린 아카데미(Akademie, 당시 연주회를 지칭)에서 베토벤 자신의 지휘로 초연되었다.[4] 이 아카데미는 베토벤의 새로운 작품들을 선보이는 자리였으며, 음악 연주회 역사상 손꼽힐 정도로 유명하지만, 현대에는 상상하기 어려울 만큼 긴 4시간 이상 진행되었다.

초연 당시 프로그램은 다음과 같았다.[5]

순서작품
1부
2부



그러나 초연은 여러 악조건 속에서 실패로 끝났다. 리허설은 단 한 번밖에 없었고,[6] 난방도 없는 극장에서 소수의 관객이 추위에 떨며 연주를 들어야 했다.[4] 연주자의 실수로 "합창 환상곡" 연주가 중단되고 다시 시작하는 해프닝도 있었다.[6]

하지만 1년 반 뒤의 연주회에서는 열광적인 호응과 찬사를 받았다. 1810년 E. T. A. 호프만은 일반음악신문에 이 음악에 대해 다음과 같이 평했다.[58]

> ... 섬광이 밤의 어두움을 뚫고 발사되고, 우리는 앞뒤로 흔들리며 우리에게로 점점 가까이 다가 오는 거대한 그림자를 인식하게 된다. ... 베토벤은 음악의 낭만주의를 가졌고, 이것을 그의 영혼 깊은 곳에, 자신의 작품에서 독창성과 권위를 가지고 표현한다. ...

호프만은 이 곡을 통해 베토벤의 낭만주의가 정점에 이르렀다고 극찬했다.[58]

4. 출판 및 헌정

브라이트코프 운트 헤르텔 사를 통해 1809년 4월에 파트보가, 1826년 3월에 총보가 출판되었다. 초판은 롭코비츠 공작과 라즈모프스키 백작에게 공동 헌정되었다.[2] 20세기 말까지 브라운 교정판, 델 마르 판, 귈케 판 등 다양한 판본이 출판되었다. 헨레 판 "신 베토벤 전집"에서는 옌스 더프너가 교정을 맡아 2013년에 교향곡 6번과 함께 "교향곡 제3권"으로 간행했다.

5. 악기 편성

베토벤은 이 곡에서 교향곡 사상 처음으로 피콜로, 콘트라바순, 트롬본을 도입하였다.[40] 당시의 관현악에서 "희귀한 악기"였던 이 악기들이 마침내 관현악에서 정석을 차지하게 된 것에 비추어 볼 때, 훗날 관현악법에 미친 영향은 헤아릴 수 없으며, 이러한 점에서 이 작품은 가장 흥미롭다.

목관악기금관악기타악기현악기



더 구체적으로 살펴보면 다음과 같다.



베토벤 교향곡 5번의 마지막 악장은 피콜로와 콘트라바순이 교향곡에 처음 사용된 사례이다.[40] 트롬본이 교향곡에 사용된 것은 베토벤이 처음이지만, 1807년 스웨덴 작곡가 요아킴 니콜라스 에게르트는 그의 교향곡 3번 E 장조에 트롬본을 지정했었다.[41]

자필보 첫 페이지에는 BASSI라고 쓰인 파트가 BASSO로 수정되어 있다. 이는 비올로네가 아닌 콘트라베이스를 지정했음을 나타낸다. 당시 조현은 C-G-D의 3현이었으며, 초연에 참여한 도메니코 드라곤에티의 명연주 없이는 이 작품은 성립하지 않았을 것이다.

6. 악곡 구성

베토벤의 교향곡 5번은 전 4악장으로 구성되어 있으며, 연주 시간은 약 35분 정도이다. 독일 음악사학자 파울 베커는 각 악장에 "몸부림", "희망", "의심", "승리"라는 별칭을 붙였다.[59] 베토벤은 "암흑에서 광명으로"라는 주제를 통해 각 악장을 유기적으로 연결했으며, "운명의 동기"라고 불리는 4개의 음으로 시작하는 모티프는 각 악장에서 변형되어 나타난다.

로맹 롤랑은 이 작품을 베토벤의 "걸작의 숲" 중 하나로 칭송했으며, 형식미와 구성력 면에서 높은 평가를 받는다. 베토벤의 창작 활동 중 정점에 있는 작품으로, 치밀한 설계와 주제 전개 기법, "암흑에서 광명으로"라는 드라마틱한 구성은 후대 작곡가들에게 큰 영향을 주었다.

악곡은 교향곡의 정형에 따라 4악장으로 구성되어 있으며, "어둠에서 빛으로"라는 구성을 취한다. 격렬한 갈등을 그린 제1악장에서 명상적인 제2악장, 제3악장의 스케르초를 거쳐 제4악장에서 환희가 해방되는 듯한 구성을 보여준다.

악장빠르기말조성연주 시간
제1악장알레그로 콘 브리오다단조5–8분
제2악장안단테 콘 모토내림 가 장조7–11분
제3악장스케르초: 알레그로다단조4–9분
제4악장알레그로 – 프레스토다장조7–11분


6. 1. 제1악장. 알레그로 콘 브리오 (Allegro con brio)

"짜자자잔" 혹은 "따다다단"으로 시작하는 유명한 '운명 동기'가 악장 전체를 지배한다. 이 동기는 팀파니를 포함한 다양한 악기를 통해 반복적으로 나타나며, 곡 전체의 통일성을 부여하는 중요한 역할을 한다.[59]

서두의 동기는 지휘자에 따라 연주 방식이 크게 달라진다. "알레그로 콘 브리오"("힘차고 빠르게")라는 악보의 지시에 따라 빠른 템포로 연주하는 지휘자가 있는 반면, 느리고 강조하며 연주하는 지휘자도 있다. 과거에는 느린 템포의 연주가 일반적이었으나, 최근에는 작곡 당시의 연주 스타일을 존중하여 빠른 템포로 연주하는 경향이 있다.[18] 하인리히 쉔커는 이 8음이 전체적으로 하나의 속화음과 같은 기능을 하며, 마지막 D음에 가장 중점이 있다고 분석했다.

제1주제는 이 동기를 바탕으로 전개되며, 고전적인 소나타 형식을 따른다. 제2주제는 제1주제와 대조적인 부드러운 선율로, 내림 마장조로 나타난다. 제2주제 직전에 호른이 '운명 동기' 리듬으로 제2주제 선율의 골격을 제시하여 두 주제를 연결하고 통제하는 역할을 한다.[35]

제시부에서는 다단조의 주화음에서 감7화음을 거쳐 내림마장조의 속화음으로 해결되며, 제2주제가 내림마장조로 나타난다. 재현부에서는 다단조의 주화음에서 감7화음을 거쳐 다장조의 속화음으로 해결되며, 제2주제가 다장조로 재현된다.

제1악장 서두 악보 예시

6. 2. 제2악장. 안단테 콘 모토 (Andante con moto)

Andante con motode (안단테 콘 모토), 내림가장조, 3/8 박자, 변주곡 형식이다. 비올라와 첼로가 연주하는 부드러운 제1주제(A)와 목관, 금관이 연주하는 힘찬 제2주제(B)가 번갈아 나타나며 변주된다. A-B-A'-B-A"-B'-A'"-A""-코다의 구조를 가진다. 변주의 명수였던 베토벤의 기교가 돋보이는 악장이다.[59]

A(제1주제)는 비올라와 첼로가 연주하는 부드러운 선율이다. B(제2주제)는 목관, 이어 금관이 연주하는 힘찬 선율이다. A'에서 16분음표로 분해된 제1주제는, A"에서 한층 더 32분음표로 분해되어, 그 흐름을 타고 하나의 절정을 이룬 후, 목관에 의한 경과구가 더해진다. 단축된 B'를 거쳐, A'"에서는 내림가단조가 되어 목관으로 연주되고, 계속되는 A""의 총주로 제1주제의 변주는 클라이맥스를 맞이한다. 피우 모소로 빨라지며 코다에 들어가지만, 곧이어 아 템포가 되어 제1주제의 종결부로 단호하게 마무리된다.

같은 시기에 쓰인 《피아노 소나타 23번 "열정"》에서도 중간의 완서악장에서 유려한 변주곡이 나타나고 있는데, 필치의 공통점을 읽을 수 있다. 다단조 작품의 완서악장에 내림가장조를 선택하는 것은 베토벤에게 자주 나타나는 현상이며, 《피아노 소나타 8번 "비창"》의 제2악장이 매우 유명하고, 《바이올린 소나타 7번》에서도 나타난다.

보기에 따라서는 소나타 형식의 요소도 지적된다. 상기 A-B-A'-B는 제시부와 그 반복, A"-B'는 자유로운 전개부, 그리고 A'"-A""는 B를 제외한 재현부이다. 이중 변주곡 형식은 나중에 《교향곡 9번 "합창"》 제3악장에서도 이용되고 있다.

제2악장의 제1주제


제2악장의 제2주제


2악장은 내림가장조, C단조의 관계조인 내림 E 장조의 부속화음으로, 두 개의 주제가 교대로 제시되고 변주되는 이중 변주곡 형식의 서정적인 곡이다. 변주곡 이후에는 긴 코다가 이어진다.

\relative c{ \clef bass \key as \major \time 3/8 \tempo "Andante con moto" \partial 8 es16.(\p as32) | c8_. 16.( bes32 as16. c32) | f,8~ 16.( a32 bes16. c32) des16.( c32 bes16. des32 g,16. bes32) e,16.( g32) c8~ 16.( bes32) a16.( f32) bes8.( des16) g,16.( es32) as8 16.( c32) es4.\f c8\p}

이 악장은 비올라와 첼로가 유니슨으로 연주하는 주제 멜로디를 더블 베이스가 반주하면서 시작된다. 곧이어 두 번째 주제가 클라리넷, 바순, 바이올린의 화음으로 제시되고, 비올라와 베이스에서는 셋잇단음표 분산 화음이 나타난다. 첫 번째 주제의 변주가 다시 나타나고, 이어서 플루트, 오보에, 바순에서 대선율이 흐르며 비올라와 첼로에서 32분 음표로 된 세 번째 주제가 등장한다. 간주 후, 전체 오케스트라가 포르티시모로 연주하며 일련의 크레센도를 거쳐 악장을 마무리하는 코다로 이어진다.

2악장에서는 반주 라인이 유사한 리듬을 연주한다.



\new StaffGroup <<

\new Staff \relative c'' {

\time 3/8

\key aes \major

\set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible

\set Score.currentBarNumber = #75

\bar ""

\override TextScript #'X-offset = #-3

\partial 8 es16.(\pp^"Violin I" f32) |

\repeat unfold 2 { ges4 es16.(f32) | }

}

\new Staff \relative c'' {

\key aes \major

\override TextScript #'X-offset = #-3

r8^"Violin II, Viola" |

r32 \[ a[\pp a a] a16[ \] a] a r |

r32 a[ a a] a16[ a] a r |

}

>>


6. 3. 제3악장. 알레그로. 아타카 (Allegro. atacca)

첼로와 콘트라베이스의 저음 분산화음 뒤에 호른이 스케르초 주제를 제시하는데, 이는 '운명의 동기' 첫머리의 쉼표를 제거하고 스케르초의 3박자에 맞춘 듯한 형태이다. 트리오에서는 다장조로 바뀌고, 첼로와 콘트라베이스가 트리오 주제를 제시한 후 다른 악기들이 겹쳐지는 푸가 형식을 취한다. 트리오 뒤 다시 스케르초로 돌아와 섬뜩한 코다에서 아타카로 다음 악장으로 이어진다. 베를리오즈는 이 악장의 트리오 부분을 "코끼리 춤"이라고 묘사했다.[60] 연주회에서 이 곡을 들은 어린 시절의 슈만은 섬뜩한 코다 부분에서 동반했던 어른에게 "너무 무섭다"고 말했다고 전해진다.

주부와 트리오에 반복 지시가 있는 판도 있어, 지시에 따라 반복 연주되는 경우도 있다. 1968년 피에르 불레즈는 제자 클라우스 카니지우스의 조언을 받아 제3악장 트리오 뒤 "다 카포"("처음부터 반복")를 하는 5부 형식을 취한 녹음을 했다. 1977년에는 페터스 사로부터 다 카포를 채용한 피터 귈케 교정의 신판이 출간되었다. 이는 초판 파트보에 단편적으로 남아 있는 음형을 바탕으로 한 것이지만, 초판 간행 후 작성된 필사 자료가 "다 카포" 없이 되어 있고 베토벤이 "다 카포" 삭제를 지시한 서한도 남아 있기 때문에, 1990년대 브라이트코프 운트 헤르텔 출판사의 클라이브 브라운 교정, 조나단 델 마 교정의 원전판에서도 "애드리브"("선택")로 되어 있고, 2013년 새 전집판에서도 괄호가 포함되고 있다. 프란츠 리스트의 피아노 편곡판을 연주한 글렌 굴드, 드라호슈, 노링턴, 호그우드, 아르농쿠르, 델 마 판 사용을 표방한 데이비드 진먼 등은 반복을 사용해 연주한 CD를 발매하기도 했다.

6. 4. 제4악장. 알레그로 - 프레스토 (Allegro - Presto)

이 악장에서는 피콜로, 콘트라바순, 트롬본이 추가되어 다른 악장에 비해 울림이 매우 화려하다. 첫 번째 주제는 도-미-솔의 분산화음을 바탕으로 구성된 단순한 것이다. 두 번째 주제는 "운명의 동기"를 이용한 것이고, 이어지는 소결미 주제는 힘찬 것이다. 전개부는 제2주제로 시작해, 새로운 동기도 더해져 짧지만 충실한 내용을 담고 있다.[59] 이후 제3악장이 회상되다가 다시 밝은 재현부로 들어가 본 모습 그대로 재현 후 제2의 전개부 양상을 띠는 장대한 코다로 들어간다. 코다에서는 템포가 빨라지며 "암흑에서 광명으로"에 있어서의 "광명"의 절정에서 화려하게 곡을 마친다.

7. "운명"이라는 별칭에 관하여

《운명》(혹은 《운명 교향곡》)이라는 별칭은 일본에서 붙여진 것으로, 동양권에서는 널리 쓰이나 서양에서는 일반적으로 사용되지 않는다. 이 별칭이 붙여진 사연은 많이 알려져 있는데, 베토벤 사후 그의 비서였던 안톤 신들러는 베토벤이 1악장 첫머리를 가리키며 "운명이 이처럼 문을 두드린다!"라고 말했다고 주장했다.[25]

그러나 쉰들러가 쓴 베토벤의 삶에 대한 기록은 전문가들에게 신빙성이 낮다고 평가받으며, 쉰들러가 낭만적인 관점에서 베토벤을 묘사했다는 의견이 많다. (예를 들어 쉰들러가 쓴 베토벤의 대화록은 전부 날조된 것으로 여겨진다.)[26] 따라서 쉰들러의 주장은 사실이 아닐 가능성이 크다.

같은 주제에 대한 다른 이야기도 있다. 베토벤의 제자 카를 체르니는 베토벤이 빈의 프라터 공원을 산책하다 들은 노랑촉새의 노랫소리에서 '운명 동기'의 영감을 얻었다고 주장했다.[61] 앤터니 홉킨스는 "대중은 노랑촉새와 문을 두드리는 운명 가운데 좀 더 극적인 이야기를 선택했지만, 체르니의 주장은 꾸며냈을 가능성이 너무 적다"라고 평했다.[62]

엘리자베스 슈웜 글레스너는 "베토벤은 성가시게 묻는 사람들에게 별 도움이 될 말을 하지 않은 것으로 전해진다"라며 위의 이야기들에 대해 의문을 제기했다.[28]

8. 평가 및 영향

로맹 롤랑은 베토벤의 교향곡 5번을 "걸작의 숲" 중 하나로 칭하며, 형식미와 구성력 면에서 베토벤 작품 중 최고 수준이자 창작 활동의 정점으로 꼽았다.[53] 이 곡은 인간의 희로애락을 솔직하고 선명하게 표현했으며, 베토벤의 음악 중에서도 가장 치밀하게 설계된 작품으로 평가받는다. 주제 전개 기법과 "암흑에서 광명으로"라는 드라마틱한 악곡 구성은 후세 작곡가들에게 큰 영향을 주었다. 피아노 소나타 23번 "열정" 등이 주제나 구성 면에서 관련된 작품으로 여겨진다.

초연 장소였던 안 데어 빈 극장


1808년 12월 22일 오스트리아 빈의 안 데어 빈 극장에서 초연되었으나, 당시 연주회는 여러 악조건 속에서 실패로 끝났다.[58] 그러나 1년 반 뒤 열린 연주회에서 열광적인 호응을 얻었고, 곧 여러 오케스트라의 주요 레퍼토리가 되었다. E. T. A. 호프만은 이 곡에 대해 "섬광이 밤의 어둠을 뚫고 거대한 그림자가 다가오는 듯, 무한한 갈망의 고통 속에서 모든 욕망이 솟구쳤다 사라진다"고 묘사하며 베토벤의 낭만주의를 극찬했다.[58]

요하네스 브람스(교향곡 1번), 표트르 차이콥스키(교향곡 4번, 5번) 등 고전주의적 작곡가뿐 아니라, 엑토르 베를리오즈, 안톤 브루크너, 구스타프 말러 등에게도 큰 영향을 미쳤다. 베토벤 이후 "5번" 교향곡은 중요한 의미를 갖게 되었고, 브루크너, 차이콥스키, 말러, 시벨리우스, 쇼스타코비치, 프로코피예프, 본 윌리엄스 등의 5번 교향곡은 명작으로 꼽힌다.

로베르트 슈만은 이 곡을 듣고 "음악의 세계가 계속되는 한 길이 남을 것"이라고 말했다.[63] 1977년 NASA가 발사한 보이저 1호와 보이저 2호에 실린 보이저 금제 음반에 이 곡의 제1악장이 수록되었다.[57]

제2차 세계 대전 중 BBC는 "따다다단" 리듬을 모스 부호 V(Victory, 승리)와 연관시켜 방송 시작 신호로 사용했다.

9. 한국에서의 수용과 의미

로망 롤랑이 "걸작의 숲"의 한 부분이라고 평가한 작품이다.[53] 베토벤의 교향곡 중에서도 가장 치밀하게 설계된 작품으로 손꼽히며, 주제 전개 기법과 "어둠에서 빛으로"라는 극적인 악곡 구성은 이후 많은 작곡가들에게 큰 영향을 주었다. 피아노 소나타 23번 '열정'과 같이 주제와 구성 면에서 유사한 작품으로 평가받기도 한다.

참조

[1] 서적 Beethoven: The Man Who Freed Music Doubleday, Doran, & Company
[2] 서적 The Nine Symphonies of Beethoven Scolar Press
[3] 웹사이트 Beethoven's deafness http://www.lvbeethov[...] 2015-08-31
[4] 서적 Beethoven University of California Press
[5] 웹사이트 Symphonic birth-pangs of the trombone http://www.lvbeethov[...] 2015-08-31
[6] 서적 Beethoven: His Life, Work, and World Thames & Hudson
[7] 간행물 Recension: Sinfonie ... composée et dediée etc. par Louis van Beethoven. à Leipsic, chez Breitkopf et Härtel, Oeuvre 67. No. 5. des Sinfonies 1810-07-04
[8] 서적 Beethovens Instrumental-Musik 1813-12-09
[9] 웹사이트 Golden Record Music List http://voyager.jpl.n[...] NASA 2012-07-26
[10] 웹사이트 Ludwig van Beethoven: A Musical Titan http://www.carolinac[...]
[11] 웹사이트 Symphony No. 5 in C minor, Op. 67 http://www.kennedy-c[...]
[12] 서적 The Music of Berlioz
[13] 웹사이트 London Symphony Orchestra, conducted by Josef Krips – The Victory Symphony (Symphony No. 5 in C major[sic], Op. 67) http://www.discogs.c[...] 2015-08-31
[14] 웹사이트 V-Campaign http://home.luna.nl/[...] 2015-08-31
[15] 웹사이트 V for Victory and Viral http://funkyadjunct.[...] 2013-07-18
[16] 뉴스 British Open 'V' Nerve War; Churchill Spurs Resistance https://www.nytimes.[...] 1941-07-20
[17] 뉴스 Mr C. E. Stevens 1976-09-02
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